ТАБЕРНАКЛЬ (от лат. tabernacuium
- шатёр), 1) в католических храмах сооружение для хранения предметов
религиозного поклонения, богато украшенное резьбой, скульпт.
изображениями. 2) В готич. храмах также башнеобразная открытая
пристройка (или архитектурно оформленная ниша) для размещения статуй.
ТАДЖ-МАХАЛ, широко известный памятник
индийской архитектуры периода Вел. Моголов, сооружённый на берегу р.
Джамна, близ Агры. Построен около 1630-52 (арх., вероятно, Устад-Иса и
др.) как мавзолей жены Шах-Джахана, в котором позже был похоронен он
сам. Т.-М.- 5-купольное здание (вые. с центральным куполом ок. 74 м) на
платформе, с 4 минаретами по углам. Стены Т.-М. выложены белым полиров.
мрамором с инкрустацией из самоцветов. К Т.-М. примыкает регулярный сад с
фонтанами и бассейном. Тадж-Махал. Ок. 1630 - 52.
ТВЕРСКАЯ ШКОЛА, одна из местных школ
др.-русской живописи, сложившаяся в Твери в 13 в., в период феод.
раздробленности. Для икон и миниатюр Т. ш. характерны суровая
выразительность образов, напряжённость и экспрессия цветовых отношений,
подчёркнутая линейность письма (миниатюры «Хроники Георгия Амартола»,
Библиотека СССР им. В. И. Ленина, Москва, икона «Борис и Глеб», Киевский
м. рус. искусства, - оба произв. кон. 13- нач. 14 вв.). В 15 в.
усилилась свойственная Т. ш. и ранее ориентация на художеств. традиции
стран Балканского п-ова. Тверская школа. «Спас». Кон. 13- нач. 14 вв.
Третьяковская галерея. Москва.
ТЕАТР (от греч. theatron
- место для зрелищ, зрелище), тип архитектурной постройки,
предназначенной для театральных представлений. Первые театр. здания
появились предположительно в 6 в. до н. э. в Др. Греции. Они были
открытыми и состояли из орхестры (круглая площадка-сцена), театрона
(места для зрителей) и скены (пристройка для переодевания и хранения
реквизита). Т. сооружались амфигеатром на склоне холма (орхестра и скена
располагались у подножия). До 4 в. до н. э. театрон и скена были
деревянными, позже-каменными. В 4-3 вв. до н. э. осн. игровой площадкой
стала плоская кровля (логейон) портика-проскения скены, а на орхестре
располагался хор. Для связи с орхестрой устраивались лестницы и пандусы.
Скена была приспособлена для установки декораций (пинак) и сценич.
механизмов. Греч. театры, вмещавшие всех свободных граждан города,
отличались большими размерами (театр в Эфесе, 4-3 вв. до н. э., вмещал
ок. 23 тыс. зрителей). Наряду с открытыми Т. строились крытые (т. н.
одеон). Тип открытого греческого Т. получил развитие в Др. Риме (театр
Помпея в Риме, 55-32 до н. э.). В таких Т. через центр полукруглой
орхестры, на которой размещались места для привилегиров. зрителей,
проходила передняя граница невысокой площадки-просцениума. Для остальных
зрителей ряды мест (кавеа) возводились амфитеатром, опиравшимся на
сводчатые конструкции. Амфитеатр полукружием охватывал орхестру,
примыкал к боковым выступам сцены, образуя единый замкнутый объём.
Верхний ярус кавеа завершался крытой колоннадой, стены сцены украшались
нишами, статуями и др. Первое крытое здание театра было построено
римлянами в Помпеях (1 -3 вв. до н. э.). Сложившаяся в антич. период
структура театрального здания оказала большое влияние на его последующее
развитие. Театр. Детский музыкальный театр на проспекте Вернадского в
Москве. 1979. Архитекторы А. П. Великанов. В. Д. Красильников. В период
средневековья театр. здания не строились. Представления штургич. драмы
устраивались в храмах, позже на папертях, в 14-16 вв. (как и постановки
моралите в 15- 16 вв.)-на площадях и улицах городов на врем. подмостках
или повозках. В эпоху Возрождения строительство театров возобновилось
сначала в Италии, затем в др. странах. Возводились закрытые театры с
глубоким сценич. пространством. В 16 в. была создана «перспективная
сцена», состоящая из невысокого игрового помоста по всей ширине зала,
фоновой части для сменных щитов и задника с постоянными перспективными
изображениями улиц и площадей. Пол был наклонным. Зрители располагались в
орхестре и амфитеатре (театр Олимпико в Виченце, 1580-85, арх. А.
Палладио, В. Скамоцци). В 17 в. впервые появилась сцена с порталом,
щитовыми кулисами и сменными задниками (театр Фарнезе в Парме, 1618,
архитектор Дж. Б. Алеотти). С развитием оперы в 1-й пол. 17 в. для
создания лучшей акустики и видимости начали сооружать Т. с ярусными
галереями (вначале непрерывными, позже разделёнными перегородками на
ложи). Усовершенствовалось тех. оснащение сцены, вводились дополнит.
помещения для зрителей (фойе, вестибюль). наиб. совершенный образец
итал. Т.-театр «Ла Скала» в Милане (1778, арх. Дж. Пьермарини). В кон.
16 в. в Англии возник тип театр. здания, в котором сочетались элементы
антич. (орхестра, ярусы для зрителей) и ср.-век. (подмостки) Т. (театр
«Глобус» в Лондоне, 1599). Существовали также небольшие частные крытые
Т. с 4-угольными залами и сидячими местами в орхестре. Во 2-й пол. 18 в.
начал складываться т. н. франц. тип Т. с круглым залом, окружённым на
3/4 периметра открытыми, неразделёнными на ложи ярусами, опирающимися на
колонны большого ордера; в партере устанавливались кресла для
привилегиров. зрителей (Большой театр в Бордо, 1773- 80, арх. В. Луи).
Т. строились как парадные обществ. здания с колоннами, портиками,
монумент.- декор. скульптурой и нередко образовывали нарядные ансамбли с
окружающими зданиями. Интерьеры Т. пышно украшались в духе
господствующих художеств. стилей (Т. Гранд-Опера в Париже, 1875, арх. Ш.
Гарнье). В 18-19 вв. в Европе и Америке использовался преимущественно
т. н. итал. тип, в России строились Т. как итал. (Большой театр в
Москве, Александрийский театр в Петербурге), так и франц. (усадебный
театр в Останкине) типов. В последней четв. 19 в. с дифференциацией
театр. жанров на драматич. и музыкальные (опера, балет, оперетта) и
потревностью в более демокр. структуре театр. здания связано появление
нового типа Т.-с секторальным залом (амфитеатр без партера и ярусов). В
первые десятилетия 20 в. появились театр, здания без глубинной
«сцены-коробки», со зрительным залом и открытой сценич. площадкой
(Большой театр в Берлине, 1915, арх. Х. Пёльциг), а также типы Т. с
амфитеатральным залом и с т. н. аудиторным залом, в которых амфитеатр
или партер дополнены одним или неск. нависающими над ними балконами. В
СССР строительство Т. началось с 30-х гг. Они были рассчитаны на
синтетич. представления разл. театр. жанров. Был распространён тип Т. с
пологим амфитеатром в круглом или секторальном зале (Большой театр в
Минске, 1935-37; Театр оперы и балета в Новосибирске, 1931-45). Во 2-й
пол. 40-х-1-й пол. 50-х гг. строились небольшие Т. с полукруглым либо
прямоуг. в плане залом с партером и 2 балконами или с амфитеатром и 1
балконом. архитектура этих Т. до сер. 30-х гг. испытала влияние
конструктивизма (Драматический театр им. М. Горького в Ростове-на-Дону,
1930-35, арх. В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх), затем архитекторы обращались
к использованию наследия рус. и мирового зодчества, а также нац.
художеств. традиций (Большой театр оперы и балета им. А. Навои в
Ташкенте, 1940-47, архитектор А. В. Щусев). С 60-х гг. в сов. и
зарубежной архитектуре началась разработка разл. новых типов театр.
здания. Наряду с Т., имеющими традиц. сцену-коробку (новое здание МХАТа,
1972), строятся Т. с открытой сценич. площадкой, окружённой местами для
зрителей с трёх (Ленингр. театр юных зрителей, 1962) или четырёх (Театр
«Арена Стейдж» в Вашингтоне, 1961) сторон, с кольцевой сценой и
вращающимся амфитеатром (театр в Версале, 1960), с комбиниров. сценич.
площадкой (глубинной, 3-сторонней панорамой) в разл. сочетаниях
(Драматич. театр им. М. Горького в Туле, 1970). Открытые театры с
партером или амфитеатром на земляном холме и сценой, обрамлённой
кулисами из зелёных насаждений, обычно устраивались в парках дворцов и
вилл с кон. 17 в. (амфитеатр в Павловске, 1793). С кон. 19 в. открытые
Т. 2 типов (с открытий и закрытой сценой) строятся при учебных
заведениях и особенно часто в обществ. парках (Зелёный театр в центр.
парке культуры и отдыха им. М. Горького в Москве, 1928). В СССР открытые
театры построены также в Баку, Сочи, Ялте и др. городах.
ТОБОЛЬСКАЯ РЕЗНАЯ КОСТЬ, русский народный
художественный промысел в Тобольске. Изделия Т.р.к. известны с нач. 18
в., рус. косторезный промысел возник во 2-й пол. 19 в. Традиц. изделия
Т.р.к.- миниатюрная скульптура, преим. из мамонтовой кости (нередко
групповые композиции), на темы жизни народов Севера. Скульптура
отличается обобщённостью форм, декоративностью, умелым использованием
природных свойств материала. Изготовляются также декоративно-утилитарные
изделия (брелоки и пр.). В 1960 на базе артели «Коопэкспортсбыт» (осн. в
1933) создана Тобольская фабрика художеств. косторезных изделий.
Мастера: В. И. Денисов, Т. С. и К. Т. Песковы, город Г. Кривошеий, город
А. Хазов, Ф. С. Фёдоров и др. Тобольская резная кость. Г. Г Кривошеий.
«Ненец с арканом» Зуб кашалота. 1961. Музей народного искусства Москва.
http://remroom.ru - прораб отделочных работ вакансии Улучшение и отделка офисов, комнат или домов – это самая распространенная в наше время проблема большинства людей, решившихся, наконец, привести в порядок свой офис. Мало того, что ремонт – это занятие трудоемкое и напряженное, еще и найти заслуживающую доверия организацию, занимающуюся ремонтом комнат или дач сегодня практически нельзя. Дело в том, что все меньше и меньше в Москве существует фирм, делающих свою работу качественно, эффективно и недорого. http://remroom.ru - дизайн квартир серии п 44т Однако наша организация является приятным исключением из этого неприятного правила. Мы вот уже много лет занимается отделкой офисов, квартир, домов и еще ни разу нам не приходило от наших клиентов ни неприятных отзывов, ни каких-либо жалоб. http://remroom.ru - эконом ремонт квартир Большой опыт наших специалистов, а также высокий профессионализм всех без исключения наших работников, поможет сделать хорошо, качественно и – главное - доступно как косметический, так и капитальный ремонт. http://remroom.ru - мастер строительных отделочных работ Современное оборудование, новые технологии планировки и дизайна, а также индивидуальный подход к каждому клиенту и гибкая система скидок сделали нашу компанию самой успешной на сегодня организацией, оказывающей услуги улучшению и отделке офисов, комнат или загородных домов. http://remroom.ru - дизайн квартир копэ парус http://remroom.ru - ремонт квартир http://remroom.ru - ремонт квартиры
[color=color_url - Я приветствую создавшейся в сообществе эротическую раскованность. общество, на протяжении всего собственного проживания, придерживались вето, которые они же себе и устанавливали. обучаешься химией – чародей. пришла по вкусу урания – отступник. разгласил вымысел - в братство. Может уж пришел срок произнести протест и мнительности, соединенным с интимной существованием братства. Хочешь изменить половую бытие – для этого имеются http://www.mashki.ru/details/635.html - проститутки. Хочешь чего-то пожарче - транссексуалы Москвы подсоблять. человечество не должно это судить. Проститутки Москвы в свою очередь обладают привилегией загораться деятельностью, которуюони выбрали. имеем ли мы оставлять их данного власти!?
[color=color_url - намекните, чем обладают http://www.mashki.org/girls/2/1 - элитные девушки исполнять превыше,чем обычные давалки? чисто мне, в частности, просто мерзопакостно на них хотя бы смотреть, в особенности по происшествии того, как я принял решение выбрать интим услуги. не мудрствуя вышло, что я определенно выразил свои мысли, точно хочу девушку, а ко мне заслали сего, невразумительного породы бабу- кобел… ага, я отнюдь пререкаюсь, мордаха оказалась любезная, штучка привлекательная, но вот хозяйство сей, попросту все сламал. посему http://www.mashki.org - секс за деньги при аренды красотки я сильно бдительный. Хотя проститутки Москвы позднее сего события стали для меня по сию пору подозрительными. чисто по прошествии сего знать не знаю даже каким образом оставаться.
[color=color_url - Известностью http://www.mashki.ru - секс за деньги в городе Российской Федерации не имеет ограничений. С каждым днем множество предложений Проститутки Москвы увеличивается, но вот, справедливости ради, надо отметить, что женщины представительниц тружениц интима здесь всегда хватало, даже в старые времена. И это не странно, ведь на самом деле проститутки Москвы способны предоставить полный спектор секс знакомства, не требуя букетов, виски и сладостей, при этом их предложение по деньгам явно не будет зашкаливать.http://www.mashki.ru - проститутки уже давно были постоянными, но желанными посетителям разнообразных рассказов о ночной жизни, а также героинями интервью. И это, по сути, делает им хорошую услугу, поскольку предложения знакомства для секса и без того весьма популярны в нашей стране. Тем не менее, постоянные клиенты у sex девочки обслуживаются по одному постоянному адресу. Ведь http://www.mashki.ru - транссексуалы москвы, доставляющие им наслаждение, обычны, и знают, что данному мужчине нравится, а что – нет. Например, не так уж и трудно найти в Москве настоящих поклонников пикантного, транссексуалы москвы и других проявлений, которые еще не так давно считались мягко говоря не приличными. Теперь же http://www.mashki.ru - досуг в москве вполне естественно, а на предполагаемого клиента всегда найдется свой исполнитель.http://www.mashki.ru - проститутки москвы
киви кидала номера киви на которые переводились деньги и не получались заявленные услуги: +79095558273 кидала 89095558273 кидала +7(909)555-82-73 кидала Ложите деньги на свой страх и риск, человек очень хорошо обрабатывет жертв посретством СМС общеня
Заявление по деятельности мошенника также передано в прокуратуру новосибирской области, в которой и зарегисрированы симкарты телефонов также написана петиция в сервис киви
http://www.urldefender.com/0202 Быстрый и высокий доход Четыре вида заработка 8-уровневая партнерская программа Демо-счет $13 для обучения Удобный личный кабинет Множество платежных систем Отзывчивая техподдержка Товары от лучших производителей по самым низким ценам Интересная работа в надежном проекте
Действует специальное предложение для команд различных партнерских проектов (подробности – в новостях и на блоге сервиса). Оперативная техподдержка ответит на все ваши вопросы и предложения по проекту. http://www.urldefender.com/0202
