КАРАНДАШ (от тюрк. кара - чёрный и таш, даш - камень), стержень из угля, свинца, графита или сухой спрессованной краски (часто в дерев. или металлич. оправе) для письма, рисования, черчения. Прототипы К. - свинцовые и серебр. штифты в металлич. оправе, дававшие тёмно-серый тон, применялись в 12 - 16 вв. Итал. К. (с 14 в.) изготовлялся из чёрного глинистого сланца или порошка жжёной кости с растит. клеем. Итал. К. даёт линию матового оттенка и слабой черноты. С 16 в. распространились графитные К. (штрих которых обладает малой интенсивностью и лёгким блеском), а с кон. 18 в. - К. с пишущими стержнями из смеси графитного порошка с глиной в дерев. оправе. По пишущим свойствам и технологии производства К. делят на графитные (чёрные), цв., копировальные и пр., по назначению - на канцелярские, чертёжные, рисовальные и др. Особые виды К. - сангина и пастель.
 |
|
ПАСТЕЛЬ (франц. pastel, от итал. pastello, уменьшит. от pasta - тесто), 1) живопись сухими, мягкими цветными карандашами без оправы, спрессованными из стёртых в порошок пигментов с добавлением камедей (гуммиарабик, трагакант), молока, иногда мела, гипса и т. д. 2) Произведение, выполненное в этой технике. Пастельными карандашами рисуют на шероховатой бумаге, картоне, грунтов. холсте, замше, пергаменте. Красочный слой иногда закрепляют фиксативом (раствор фторлона или камеди, наносимый пульверизатором). Большое значение штриха сближает П. с графикой. художеств. эффект П. осн. на особой силе, чистоте и мягкости красок, сохраняющих, как правило, первонач. свежесть. Нежную, бархатистую поверхность П. необходимо оберегать от малейших прикосновений и сотрясений. Происхождение П. гипотетически относят ко 2-й пол. 15 в., когда возник интерес к многоцветному рисунку (Ж. Фуке во Франции и др.). Термин «pastello» впервые появился в трактате теоретика маньеризма Дж. П. Ломаццо (кон. 16 в.). Мастера П. 16-17 вв. (Дж. А. Больтраффио, Б. Луини, Л. Карраччи, город Рени в Италии, Х. Хольбейн Младший в Германии, Д. и П. Дюмустье, Н. Ланьо во Франции) не переступали традиций чистого рисунка. С кон. 17 в. в П. усиливаются живописные тенденции (Ж. Вивьен во Франции). Тонкость и изящество техники, свойственная ей мягкая декоративность привлекали к П. таких мастеров 18 в., как Р. Каррьера в Италии, М. К. де Латур, Ж. Б. С. Шарлей, Ж. Б. Перроне во Франции, А. Р. Менгс в Германии, Ж. Э. Лиотар в Швейцарии. В 19 в. в технике П. работали Э. Делакруа, Ж. Ф. Милле, Э. Мане, О. Ренуар, О. Редон и особенно Э. Дега (открывший в П. выразит. силу линий и богатство фактуры) во Франции, М. Либерман в Германии, А. О. Орловский, А. Г. Венецианов, И. И. Левитан, В. А. Серов в России, М. К.Чюрлёнис в Литве. В 20 в. к П. обращались П. Боннар, Ж.А. Вюйяр во Франции, М. Кэссетт в США, Х. ван де Велде в Нидерландах и др. Значит. произв. в этой технике создали советские мастера С. В. Малютин, Е. А. Кацман, В. В. Лебедев, Н. А. Тырса, Кукрыниксы и др. Парфия. Рельеф с изображением трёх богинь. Из Хатры. Известняк. Первые века н. э. Иракский музей. Багдад.
УГОЛЬ, материал для рисования из обожжённых тонких веток или обструганных палочек липы, ивы и др. деревьев. В 19 в. получил распространение твёрдый У. из спрессованного угольного порошка, с добавлением растит. клея. Употребляется для создания самостоят. рисунков и подготовит, набросков; отличается бархатистостью штриха, возможностью сочетать линию и тональные эффекты.
|
