-Композиционное построение формы предпола­гает наличие замысла, (цели, идеи). По опреде­лению Н. Волкова «композиция, конструкция для смысла». Может ли композиция быть лишенной смысла? Даже, в том случае, если произведение представляет собой несюжетную декоративную или абстрактную картину, она может содержать художественный замысел, идею, реализуемую формальными средствами — отношениями форм, цветовых пятен, линий, выражающих борьбу, взаимодействие сил, напряженность, — они могут воздействовать на эмоции, рождать ассоциации, — будучи приведены к гармоничес­ким отношениям, обладать эстетической ценнос­тью. В этом случае гармония форм, цветовых от­ношений, борьба противоположных начал сама становится «сюжетом» и смыслом картины. В картине может преобладать или образно-сю­жетное начало или структурное начало, выра­женное в формальных отношениях элементов композиции. Но композиция, будучи понятием организующим, органически соединяет в себе оба эти начала,- и закономерности ее построениа подчинены закону гармонического единства содержания и формы.

- Характерным признаком композиционного пост­роения является то, что оно всегда развивается в определенных границах. Эти границы определя­ются не только пространственными ограничения­ми (формой, размером и форматом листа, про­странства стены или ограничением во времени в танце и музыке). Смысл границ, рамок в том, что­бы отделить мир реальный от мира изображае­мого. Благодаря наличию границ, рамок «перед нами встает некий особый мир со своим прост­ранством, временем, системой ценностей... Рам­ки обозначают рубеж между внутренним миром картины и внешним миром»,18 — писал Б. Успен­ский. Внешние границы, с одной стороны, связа­ны с окружающим пространством, с другой-, с внутренней структурой произведения, с органи­зацией элементов внутри композиции, которая диктует определенный тип композиции. Компо­зиция может быть замкнутой, вписывающейся в определенную форму и подчиненной ей, может быть открытой, предполагая мысленное продол­жение в пространстве. В любом случае внешние границы и тип композиции определяются внут­ренними связями между ее элементами. Эти ком­позиционные узлы и нити держат ее изнутри в пространственно-временных границах.

-Характерным признаком композиционного пост­роения является также структурность, сложность внутреннего строения произведения. Компози­ционное построение отличает наличие частей, связанных друг с другом системой отношений.

-Это сложное целое состоит из неравноценных по смыслу и значению частей. В нем всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и пе­риферию. Даже в орнаментальных композициях при отсутствии организационного центра компо­зиции можно выделить главный мотив и сопро­вождающие его подчиненные мотивы. Соподчиненность частей — так можно определить этот признак.

-Единство и цельность — важнейший признак композици. В законченной композиции все вза­имосвязано и все подчинено единой цели, -идее, художественному замыслу. Эта связан­ность проявляется и в сюжетнообразном реше­нии произведения, и в гармонической упорядоченности его формы. В единстве содер­жания и формы.

-Гармония целого — необходимое условие композициоиного построения, важный его признак. Любое художественное произведение, как уже говорилось, представляет собой борьбу проти­воположных начал, — это проявляется и в сюжете — в противопоставлении характеров, ситуаций; и в формальном решении — в отношениях предметов и пространства, в цветовых отношениях, тональных, в.движении, в равновесии и т. д. Все противоречивые моменты в композиции уравновешиваются, приводятся к гармонической упорядоченности.
Мы рассмотрели признаки, по которым можно судить о композиционности произведения искусства или иной целесообразности структуры. При¬знаки эти являются зримым проявлением тех важнейших принципов композиции, которые лежат в основе композиционного построения. Это:
1.    Принцип целесообразности.
2.    Принцип единства сложного (целостность произведения).
3.    Принцип доминанты (наличие главного, ведущего начала).
4.    Принцип соподчинения частей в целом.
5.    Принцип динамизма (движение — основа жизни и искусства).
6.    Принцип равновесия, уравновешенности частей целого.
7.    Принцип гармонии (гармоническое единство элементов формы между собой и единство формы и содержания в композиции на основе диалектического единства противоположностей).
Все эти принципы проистекают из естественных, объективно существующих факторов, из особенностей восприятия человеком реально существующей действительности и из социально-биологической потребность в познании, в искусстве как в способе освоения мира и как форме общественного сознания.
Принципы композиции более подробно будут рассмотрены нами ниже. Прежде следует обратиться к тем естественным основам, на которых базируются эти принципы.

---