Меню сайта

Слайды

Статистика

Главная » Статьи » Info

Художественный словарь А
А СЕККО (итал. a secco - по сухому), разновидность техники стенных росписей. В отличие от фрески, живопись А с. выполняют по высохшей штукатурке красками, растёртыми на растит. клее, яйце или (реже) смешанными с известью.
ААЛТО (Aalto) Алвар (1898-1976), финский архитектор. Видный представитель функционализма и органической архитектуры, идеям которых дал нац. истолкование. Окончил Политех. институт в Хельсинки. Работал в Финляндии, Швеции, США и др. странах. Сочетал железобетон и стекло с традиц. строит. материалами (камень, кирпич, дерево), достигал свободы и выразительности объёмно-пространств. композиции зданий, естеств. взаимосвязи архитектуры с ландшафтом и гор. окружением (санаторий в Паймио, 1929-30; Дворец «Финляндия» в Хельсинки, 1967-71). Один из создателей фин. дизайна (проекты мебели из фанеры, светильников из стекла и металла и т. п.).
А. Аалто. Дворец «Финляндия» в Хельсинки. 1967-71.

ААЛТОНЕН (Aaltonen) Вяйнё (1894-1966), финский скульптор, а также живописец, театральный художник. Почетный член АХ СССР (1958). Учился в Рисовальной школе ОПХ в Турку у В. Вестержолма, а также в Италии, Франции и Великобритании. Автор статуй, сочетающих непосредственное воссоздание натуры с классич. мотивами обнажённой или задрапированной фигуры («Бегун П. Нурми», бр., 1924-25, Атенеум, Хельсинки), монументов (пам. «Мир» в Лахти, гр., 1950-52, Золотая медаль Мира, 1953), портретов («Я. Сибелиус», мр., 1935, Дом-м. Я. Сибелиуса в Пори), театр, декораций.
АБАК (от греч. abax - доска), верхняя плита капители колонны, полуколонны, пилястры. В классических архитектурных ордерах А. обычно имеет кв. очертания с прямыми (в дорич. и ионич. ордерах) или вогнутыми (в коринфском ордере) краями. Абак.

АБАКЕЛИЯ Тамара Григорьевна (1905-53), советский скульптор и график. Заслуженный деятель искусств Груз. ССР (1942). Училась в тбилисской АХ (1923-29). Скульптурным (фриз на здании Груз. филиала Ин-та марксизма-ленинизма в Тбилиси, кам., 1936-37) и графическим (илл. к произв. Важа Пшавела, акв., гуашь, тушь, кар., 1947) работам А. свойственны романтич. приподнятость, монументальность характерных нац. образов. Оформила ряд спектаклей и кинофильмов.

АБДУЛЛАЕВ Абдулхак Аксакалович (р. 1918), советский живописец. Нар. худ. Узб. ССР (1968). Учился в Самаркандском художественном училище (1931-36) и в МХИ (1938-41) у А. А. Осмёркина и др. Автор нац. по колориту реалистич. портретов: «Драматург К. Яшен» (1960, М. искусств Узб. ССР, Ташкент), «Алишер Навои» (1969, М. истории народов Узбекистана им. Айбека, Ташкент), «Автопортрет в киргизской шапке» (1981, ГТГ).

АБДУРАХМАНОВ Фуад Гасан oглы (1915-71), советский скульптор. Нар. худ. Азерб. ССР (1955), ч.-к. АХ СССР (1949). Учился в ленингр. АХ (1935-40) у М. Г. Манизера. Произв. А. - пам. Низами в Кировабаде (открыт в 1946; Гос. пр. СССР, 1947) и Баку (открыт в 1949), Рудаки в Душанбе (открыт в 1964), статуя «Чабан» (гипс, 1950, Гос. пр. СССР, 1951; бр., 1951, ГТГ), портретный бюст В. И. Ленина (мр., 1955, М. истории Азербайджана, Баку)-отличаются чёткой, выразит, формой, спокойной, урав-новеш. композицией. Ф. Абдурахманов. Памятник Низами в Баку. Бронза, гранит. 1949 (архитекторы С. А. Дадашеа. М. А. Усейнов).

АБЕГЯН Мгер (Мегер) Манукович (р. 1909), советский живописец и график. Нар. худ. Арм. ССР (1960). Учился в Ереванском художественно-пром. техникуме (1922-27) у С. М. Агаджаняна и С. А. Аракеляна, в моск. Вхутеине (1927-30) у С. В. Герасимова и в ленингр. АХ (1930-31). Преподавал в Ереванском художеств.-театр. институте (1954-59). Автор лирич. пейзажей, красочных натюрмортов, а также портретов и пейзажно-жанровых картин: «Колыбельная песня» (1959), «Полевые цветы. Посвящается 60-летию Октября» (1977, обе - в Картинной галерее Армении, Ереван), «Лето» (1959, ГТГ).

АБЕРКРОМБИ (Abercrombе) Лесли Патрик (1879-1957), английский архитектор, градостроитель и теоретик архитектуры. През. Междунар. союза архитекторов (1946-57). Преподавал в Ливерпулском (1915-35) и Лондонском университетах. Один из пионеров районной планировки городов в Зап. Европе. В 1921-22 создал проект планировки пром. района г. Донкастер, предусматривавший строительство городов-спутников, функц. зонирование территории. В проекте развития «Большого Лондона» (1944) предложил ограничить его размеры и определить терр. границу путём создания «зелёного пояса», строительства 8 гг.-спутников.
Соч.: Town and country planning. 2 ed.. L-N. Y . 1943.

АВЕТИСЯН Минас Карапетович (1928-75), советский живописец, график, театральный художник. Засл. худ. Арм. ССР (1968). Окончил ИЖСА в Ленинграде (1960). Для творчества А., связанного с нац. художеств. традициями, характерны жизнеутверждающие, эпически торжеств. по образному строю произв. («Воспоминание», 1973, Карт. гал. Армении, Ереван; стенные росписи в Доме культуры с. Ваграмаберд, 1973), отмеченные декор. богатством и драматич. страстностью звучания цвета.

АВИЛОВ Михаил Иванович (1882-1954), советский живописец. Нар. худ. РСФСР (1953), д. ч. АХ СССР (1947). Учился в петерб. АХ (1904-13) у Ф. А. Рубо и Н. С. Самокиша. Чл. АХРР (с 1923). Раоотал преим. в батальном жанре. Произв. А. («Сибирские партизаны». 1926. ГМР; «Поединок Пересвета с Челубеем». 1943, ГРМ. Гос. пр. СССР. 1946) отмечены динамикой и эффектностью комтэиц. решений.

АВТОГРАВЮРА (от греч. autos - сам и гравюра), гравюра, в которой печатную форму на дереве, линолеуме или металле выполняет сам художник - автор композиции.

АВТОЛИТОГРАФИЯ, вид литографии, при котором изображение на камень наносит художник-автор, в отличие от репродукц. литографии, где оригинал воспроизводится на камне мастером-литографом или фотомеханич. устройством.

АВТОПОРТРЕТ, портрет художника, выполненный им самим (б. ч. при помощи одного или неск. зеркал). В А. художник выражает своё самосознание, оценку собств. личности и творч. принципов, порой соотносит свою личность с судьбой целого поколения и класса. Изображение художником самого себя известно уже в антич. (Фидий) и ср.-век. (скульпторы 14 в. Аврам в Новгороде и П. Парлерж в Чехии) искусстве. Живописцы итал. Раннего Возрождения (Мазаччо, Д. Гирландайо. С. Боттичелли, Лука Синьорелли и другие) часто вводили А. в религ. композиции. А. как разновидность портретного жанра (см. Портрет) сложился в 16 в. В искусстве Высокого Возрождения (Рафаэль, А. Дюрер) он свидетельствовал о возросшем обществ. значении художника, о росте его самосознания. Живописцы Позднего Возрождения (Тициан, Тинторетто) раскрывали в А. драматич. судьбу творч. личности. Для А. маньеризма характерны замкнутость, усложнённость внутр. мира мастера (Лонтормо, Пармиджанино). Психологическая глубина и напряжённость присущи А.-исповедям Рембрандта, отражающим конфликт художника с окружавшей его социальной средой; утверждением чувства собственного достоинства проникнуты произведения Н. Пуссена и П. П. Рубенса. Художники 18 в. (Ж. Б. С. Шарден. Дж. Рейнолдс) наряду с социальной характеристикой подчёркивали в А. значение частной жизни человека, его пристальное внимание к себе. Большое место А. занимает в искусстве романтизма (Ф. О. Рунге, О. А. Кипренский и др.), предст. которого утверждали ценность творч. личности и её богатой духовной жизни. На рубеже 19-20 вв. А. часто избираются для выражения личного мироощущения, собств. живописно-пластич. концепции мастера (П. Сезанн), его внутр. духовной напряжённости (В. ван Гог, М. А. Врубель). В прогрессивном реалистич. искусстве 20 в. (К. Кольвиц, Д. Ривера, Р. Гуттузо), в т. ч. в сов. искусстве (С. Т. Конёнков, М. С. Сарьян, П. П. Кончаловский), лучшие А. выражают единство личного и общенародного, осознание художником своего обществ. назначения.

Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
Просмотров: 966 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]