|
|
Художественный словарь А
А СЕККО (итал. a
secco - по сухому), разновидность техники
стенных росписей. В отличие от фрески, живопись А с. выполняют по
высохшей штукатурке красками, растёртыми на растит. клее, яйце или
(реже) смешанными с известью.
ААЛТО (Aalto)
Алвар (1898-1976), финский архитектор. Видный представитель
функционализма и органической архитектуры, идеям которых дал нац.
истолкование. Окончил Политех. институт в Хельсинки. Работал в
Финляндии, Швеции, США и др. странах. Сочетал железобетон и стекло с
традиц. строит. материалами (камень, кирпич, дерево), достигал свободы и
выразительности объёмно-пространств. композиции зданий, естеств.
взаимосвязи архитектуры с ландшафтом и гор. окружением (санаторий в
Паймио, 1929-30; Дворец «Финляндия» в Хельсинки, 1967-71). Один из
создателей фин. дизайна (проекты мебели из фанеры, светильников из
стекла и металла и т. п.).
А. Аалто. Дворец «Финляндия» в Хельсинки.
1967-71.
ААЛТОНЕН (Aaltonen)
Вяйнё (1894-1966), финский скульптор, а также живописец, театральный
художник. Почетный член АХ СССР (1958). Учился в Рисовальной школе ОПХ в
Турку у В. Вестержолма, а также в Италии, Франции и Великобритании.
Автор статуй, сочетающих непосредственное воссоздание натуры с классич.
мотивами обнажённой или задрапированной фигуры («Бегун П. Нурми», бр.,
1924-25, Атенеум, Хельсинки), монументов (пам. «Мир» в Лахти, гр.,
1950-52, Золотая медаль Мира, 1953), портретов («Я. Сибелиус», мр.,
1935, Дом-м. Я. Сибелиуса в Пори), театр, декораций.
АБАК (от греч. abax
- доска), верхняя плита капители колонны, полуколонны, пилястры. В
классических архитектурных ордерах А. обычно имеет кв. очертания с
прямыми (в дорич. и ионич. ордерах) или вогнутыми (в коринфском ордере)
краями. Абак.
АБАКЕЛИЯ Тамара Григорьевна (1905-53),
советский скульптор и график. Заслуженный деятель искусств Груз. ССР
(1942). Училась в тбилисской АХ (1923-29). Скульптурным (фриз на здании
Груз. филиала Ин-та марксизма-ленинизма в Тбилиси, кам., 1936-37) и
графическим (илл. к произв. Важа Пшавела, акв., гуашь, тушь, кар., 1947)
работам А. свойственны романтич. приподнятость, монументальность
характерных нац. образов. Оформила ряд спектаклей и кинофильмов.
АБДУЛЛАЕВ Абдулхак Аксакалович (р. 1918),
советский живописец. Нар. худ. Узб. ССР (1968). Учился в Самаркандском
художественном училище (1931-36) и в МХИ (1938-41) у А. А. Осмёркина и
др. Автор нац. по колориту реалистич. портретов: «Драматург К. Яшен»
(1960, М. искусств Узб. ССР, Ташкент), «Алишер Навои» (1969, М. истории
народов Узбекистана им. Айбека, Ташкент), «Автопортрет в киргизской
шапке» (1981, ГТГ).
АБДУРАХМАНОВ Фуад Гасан oглы (1915-71), советский скульптор. Нар. худ.
Азерб. ССР (1955), ч.-к. АХ СССР (1949). Учился в ленингр. АХ (1935-40) у
М. Г. Манизера. Произв. А. - пам. Низами в Кировабаде (открыт в 1946;
Гос. пр. СССР, 1947) и Баку (открыт в 1949), Рудаки в Душанбе (открыт в
1964), статуя «Чабан» (гипс, 1950, Гос. пр. СССР, 1951; бр., 1951, ГТГ),
портретный бюст В. И. Ленина (мр., 1955, М. истории Азербайджана,
Баку)-отличаются чёткой, выразит, формой, спокойной, урав-новеш.
композицией. Ф. Абдурахманов. Памятник Низами в Баку. Бронза, гранит.
1949 (архитекторы С. А. Дадашеа. М. А. Усейнов).
АБЕГЯН Мгер (Мегер) Манукович (р. 1909),
советский живописец и график. Нар. худ. Арм. ССР (1960). Учился в
Ереванском художественно-пром. техникуме (1922-27) у С. М. Агаджаняна и
С. А. Аракеляна, в моск. Вхутеине (1927-30) у С. В. Герасимова и в
ленингр. АХ (1930-31). Преподавал в Ереванском художеств.-театр.
институте (1954-59). Автор лирич. пейзажей, красочных натюрмортов, а
также портретов и пейзажно-жанровых картин: «Колыбельная песня» (1959),
«Полевые цветы. Посвящается 60-летию Октября» (1977, обе - в Картинной
галерее Армении, Ереван), «Лето» (1959, ГТГ).
АБЕРКРОМБИ (Abercrombе)
Лесли Патрик (1879-1957), английский архитектор, градостроитель и
теоретик архитектуры. През. Междунар. союза архитекторов (1946-57).
Преподавал в Ливерпулском (1915-35) и Лондонском университетах. Один из
пионеров районной планировки городов в Зап. Европе. В 1921-22 создал
проект планировки пром. района г. Донкастер, предусматривавший
строительство городов-спутников, функц. зонирование территории. В
проекте развития «Большого Лондона» (1944) предложил ограничить его
размеры и определить терр. границу путём создания «зелёного пояса»,
строительства 8 гг.-спутников.
Соч.: Town and country planning. 2 ed.. L-N. Y
. 1943.
АВЕТИСЯН Минас Карапетович (1928-75),
советский живописец, график, театральный художник. Засл. худ. Арм. ССР
(1968). Окончил ИЖСА в Ленинграде (1960). Для творчества А., связанного с
нац. художеств. традициями, характерны жизнеутверждающие, эпически
торжеств. по образному строю произв. («Воспоминание», 1973, Карт. гал.
Армении, Ереван; стенные росписи в Доме культуры с. Ваграмаберд, 1973),
отмеченные декор. богатством и драматич. страстностью звучания цвета.
АВИЛОВ Михаил Иванович (1882-1954),
советский живописец. Нар. худ. РСФСР (1953), д. ч. АХ СССР (1947).
Учился в петерб. АХ (1904-13) у Ф. А. Рубо и Н. С. Самокиша. Чл. АХРР (с
1923). Раоотал преим. в батальном жанре. Произв. А. («Сибирские
партизаны». 1926. ГМР; «Поединок Пересвета с Челубеем». 1943, ГРМ. Гос.
пр. СССР. 1946) отмечены динамикой и эффектностью комтэиц. решений.
АВТОГРАВЮРА (от греч. autos
- сам и гравюра), гравюра, в которой печатную форму на дереве,
линолеуме или металле выполняет сам художник - автор композиции.
АВТОЛИТОГРАФИЯ, вид литографии, при
котором изображение на камень наносит художник-автор, в отличие от
репродукц. литографии, где оригинал воспроизводится на камне
мастером-литографом или фотомеханич. устройством.
АВТОПОРТРЕТ, портрет художника,
выполненный им самим (б. ч. при помощи одного или неск. зеркал). В А.
художник выражает своё самосознание, оценку собств. личности и творч.
принципов, порой соотносит свою личность с судьбой целого поколения и
класса. Изображение художником самого себя известно уже в антич. (Фидий)
и ср.-век. (скульпторы 14 в. Аврам в Новгороде и П. Парлерж в Чехии)
искусстве. Живописцы итал. Раннего Возрождения (Мазаччо, Д. Гирландайо.
С. Боттичелли, Лука Синьорелли и другие) часто вводили А. в религ.
композиции. А. как разновидность портретного жанра (см. Портрет)
сложился в 16 в. В искусстве Высокого Возрождения (Рафаэль, А. Дюрер)
он свидетельствовал о возросшем обществ. значении художника, о росте его
самосознания. Живописцы Позднего Возрождения (Тициан, Тинторетто)
раскрывали в А. драматич. судьбу творч. личности. Для А. маньеризма
характерны замкнутость, усложнённость внутр. мира мастера (Лонтормо,
Пармиджанино). Психологическая глубина и напряжённость присущи
А.-исповедям Рембрандта, отражающим конфликт художника с окружавшей его
социальной средой; утверждением чувства собственного достоинства
проникнуты произведения Н. Пуссена и П. П. Рубенса. Художники 18 в. (Ж.
Б. С. Шарден. Дж. Рейнолдс) наряду с социальной характеристикой
подчёркивали в А. значение частной жизни человека, его пристальное
внимание к себе. Большое место А. занимает в искусстве романтизма (Ф. О.
Рунге, О. А. Кипренский и др.), предст. которого утверждали ценность
творч. личности и её богатой духовной жизни. На рубеже 19-20 вв. А.
часто избираются для выражения личного мироощущения, собств.
живописно-пластич. концепции мастера (П. Сезанн), его внутр. духовной
напряжённости (В. ван Гог, М. А. Врубель). В прогрессивном реалистич.
искусстве 20 в. (К. Кольвиц, Д. Ривера, Р. Гуттузо), в т. ч. в сов.
искусстве (С. Т. Конёнков, М. С. Сарьян, П. П. Кончаловский), лучшие А.
выражают единство личного и общенародного, осознание художником своего
обществ. назначения.
|
| Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
|
| Просмотров: 1115
| Рейтинг: 0.0/0 |
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ] |
 |
