|
|
Художественный словарь Б
БАКУШИНСКИЙ Анатолий Васильевич (1883 -
1939), советский историк искусства, педагог и музейный деятель. Учился в
Тартуском университете (1907 - 11) и Пед. институте им. П. Г.
Шелапутина в Москве (1912 - 14). Проф. Моск. университета (1924 - 39).
Работал в Цветковской гал. (1917 - 25) и ГТГ (1924 - 39) в Москве. Б. -
исследователь рус., сов. и нар. искусства; участвовал в возрождении
художественных промыслов в Палехе, Мстёре, разрабатывал принципы
эстетич. воспитания. Соч.; Искусство Палеха. [М. - Л.], 1934; Н. А.
Андреев. М., 1939; А. В Бакушинский. Исследования и статьи. М . 1981.
БАЛКАНСКИЙ Ненко Димитров (1907 - 77),
болгарский живописец. Нар. худ. НРБ (1966), Герой Социалистич. Труда
(1972). Один из первых предст. пролет. искусства в Болгарии. Окончил АХ в
Софии (1930), совершенствовался во Франции (1939 - 40). Преподавал в АХ
в Софии (с 1948). Произв. Б., проникнутым в 30-х гг. социально-критич.
тенденциями («Рабочая семья», 1937, Нац. художеств. гал., София),
свойственны гуманизм и правдивость образов, обобщённая пластика форм,
лаконизм и динамика композиции, тональный колорит. После установления
нар. власти в Болгарии Б. участвовал в становлении социалистич.
культуры, выполнил ист.-революц. («Георгий Димитров в тюрьме в 1918
году», 1950, М. революц. движения, София) и жанр. композиции, портреты.
БАЛЮСТРАДА (франц. balustrade),
ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т. д.,
состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху
горизонт. балкой или перилами.
БАЛЯСИНЫ, невысокие фигурные столбики
(иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов,
лестниц и т. д. Изготовляются из камня, дерева, металла, железобетона и
др.
БАРАБАН в архитектуре, опирающаяся на
своды цилиндрическая или многогранная верхняя часть здания, служащая
основанием купола. Б. обычно прорезан окнами. Б. характерны для
купольных церквей и мечетей. Барабан.
БАРЕЛЬЕФ (франц. bas-relief, букв. - низкий рельеф), вид рельефной
скульптуры, в котором выпуклая часть изображения выступает над
плоскостью фона не более чем на половину своего объёма. Барельеф
(изобразит. и орнамент.) - распространённый вид украшения архитектурных
сооружений и произведений декоративного искусства; барельефом часто
украшаются также постаменты памятников, стелы, мемор. доски, монеты,
медали, геммы.
БАРОККО (итал. barocco,
букв. - причудливый, странный), один из главенствующих стилей в
европейской архитектуре и искусстве кон. 16 - сер. 18 вв. Б. утвердилось
в эпоху интенсивного сложения наций и нац. государств (гл. обр.
абсолютных монархий) и получило наиб. распространение в странах, где
особенно активную роль играла феод.-католич. реакция. Тесно связанное с
аристократич. кругами и церковью, искусство Б. было призвано прославлять
и пропагандировать их могущество. Барокко. И. Л. Хильдебрандт. Дворец
Верхний Бельведер в Вене. 1721 - 22. План. Вместе с тем ограничивать Б.
рамками контрреформации и феод. реакции неосновательно. В искусстве Б.
нашли косвенное отражение и антифеод. протест, и нац.-освободит.
движения народов против монархич. тирании, вносивших в него подчас струю
демокр. бунтарских устремлений. Б. воплотило новые представления о
единстве, безграничности и многообразии мира, о его драматич. сложности и
вечной изменчивости, интерес к реальной среде, к окружающей человека
природной стихии. Б. пришло на смену гуманистич. художеств. культуре
Возрождения и изощрённому субъективизму искусства маньеризма.
Отказавшись от присущих классич. ренессансной культуре представлений о
гармонии и строгой закономерности бытия, о безграничных возможностях
человека, его воли и разума, эстетика Б. строилась на коллизии человека и
мира, идеальных и чувственных начал, разума и власти иррациональных
сил. Человек в искусстве Б. предстаёт многоплановой личностью, со
сложным внутренним миром, вовлечённым в круговорот и конфликты среды.
Барокко Дворцово-парковый комплекс в Царском Селе (ныне г. Пушкин).
План. Для искусства Б. характерны грандиозность, пышность и динамика,
патетич. приподнятость, интенсивность чувств, пристрастие к эффектным
зрелищам, совмещению иллюзорного и реального, сильным контрастам
масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени. Синтезу искусств в
Б., носящему всеобъемлющий характер и затрагивающему практически все
слои общества (от государства и аристократии до гор. низов и отчасти
крестьянства), свойственно торжеств. монумент.-декор. единство,
поражающее воображение своим размахом. Гор. ансамбль, улица, площадь,
парк, усадьба стали пониматься как организованное, развивающееся в
пространстве художеств. целое, многообразно разворачивающееся перед
зрителем. Дворцы и церкви Б. благодаря роскошной, причудливой пластике
фасадов, беспокойной игре светотени, сложным криволинейным планам и
очертаниям приобрели живописность и динамичность и как бы вливались в
окружающее пространство. Парадные интерьеры зданий Б. украшались
многоцветной скульптурой, лепкой, резьбой; зеркала и росписи иллюзорно
расширяли пространство, а живопись плафонов создавала иллюзию
разверзшихся сводов. Барокко. П. П. Рубенс. «Поклонение волхвов». 1624.
Королевский музей изящных искусств. Антверпен. В изобразительном
искусстве Б. преобладают виртуозные декор. композиции религ., миф. или
аллегорич. характера, парадные портреты, подчёркивающие привилегиров.
обществ. положение человека. Идеализация образов сочетается в них с
бурной динамикой, неожиданными композиц. и оптич. эффектами, реальность -
с фантазией, религ. аффектация - с подчёркнутой чувственностью, а
нередко и с острой натуральностью и материальностью форм, граничащей с
иллюзорностью. В произв. искусства Б. порой включаются реальные предметы
и материалы (статуи с реальными волосами и зубами, капеллы из костей и
т. п.). В живописи большое значение приобретают эмоц., ритмич. и
колористич. единство целого, часто непринуждённая свобода мазка, в
скульптуре - живописная текучесть формы, ощущение изменчивости
становления образа, богатство аспектов и впечатлений. В Италии - на
родине Б. - отд. его предпосылки и приёмы проявились в 16 в. в станковой
и декор. живописи Корреджо, проникнутом демокр. бунтарством творчестве Караваджо,
постройках Дж. Виньолы (тип раннебарочной церкви), скульптуре
Джамболоньи. Наиб. законч. и яркое воплощение стиль Б. нашёл в полных
религ. и чувственной аффектации произв. арх. и скульптора Л. Бернини,
арх. Ф. Борромини, живописца Пьетро да Кортоны. Позднее итал. Б.
эволюционировало к фантастичности построек Г. Гварини, бравурности
живописи С. Розы и А. Маньясно, головокружит. лёгкости росписей Дж. Б.
Тьеполо. Во Фландрии мироощущение, рождённое Нидерл. бурж. революцией
1566 - 1602, внесло в искусство Б. мощные жизнеутверждающие реалистич. и
подчас нар. начала (живопись П. П. Рубенса, А. ван Дейка, Я. Йорданса).
В Испании в 17 в. некоторые черты Б. проступали в аскетичной
архитектуре школы Х. Б. де Эрреры, в реалистич. живописи Х. де Риберы и
Ф. Сурбарана, скульптуре Х. Монтаньеса. В 18 в. в постройках круга Х. Б.
де Чурригеры формы Б. достигали необычайной сложности и декор.
изощрённости (ещё более гипертрофированной в «ультрабарокко» стран Лат.
Америки). Стиль Б. получил своеобразное истолкование в Австрии, где он
сочетался с тенденциями рококо (арх. И. Б. Фишер фон Эрлах и И. Л.
Хильдебрандт, живописец Ф. А. Маульберч), и абсолютистских государствах
Германии (арх. и скульпторы Б. Нейман, А. Шлютер, М. Д. Пёппельман, бр.
Азам, семья арх. Динценхофер, работавших также в Чехии), в Польше,
Словакии, Венгрии, Словении, Хорватии, Зап. Украине, Литве. Во Франции,
где ведущим стилем в 17 в. стал классицизм, 5. оставалось до середины
века побочным течением, но с полным торжеством абсолютизма оба
направления слились в единый помпезный т. н. большой стиль (убранство
залов Версаля, живопись Ш. Лебрвна). Понятие «Б.» иногда неправомерно
распространяется на всю художеств. культуру 17 в., в т. ч. на явления,
далёкие от Б. по содержанию и стилю (напр., нарышкинское Б., или «моск.
Б.», в рус. зодчестве кон. 17 в., см. «Нарышкинский стиль»). Во многих
странах Европы в 17 в. сложились и яркие нац. реалистич. школы,
опиравшиеся как на приёмы караваджизма, так и на местные художеств.
традиции реализма. Они наиб. ярко выразились в неповторимо своеобразном
творчестве великих мастеров (Д. Веласкеса в Испании, Ф. Халса, Я.
Вермера Делфтского, Рембрандта в Голландии и др.), принципиально
отличном, а порой и сознательно противопоставленном художеств.
концепциям Б. Барокко. 8. В. Растрелли, И. Ф. Мичурин. Андреевский собор
в Киеве. 1748 - 53. Освящен в 1767. В России развитие искусства Б.,
отразившего рост и укрепление дворянской абсолютной монархии, приходится
на 1-ю пол. 18 в. Стиль Б. в России был свободен от экзальтации и
мистицизма (характерных для искусства католич. стран) и обладал рядом
нац. особенностей. Рус. архитектура Б., достигшая величеств. размаха в
гор. и усадебных анс. Петербурга, Петергофа (см. Петродворец).
Царского Села (см. Пушкин)
и др., отличается торжеств. ясностью и цельностью композиции зданий и
архит. комплексов (арх. М. Г. Земцов, В. В. Растрелли, Д. В. Ухтомский,
С. И. Чевакинский); изобразительного искусства обращались к светским,
общественным темам, получил развитие портрет (скульптура Б. К. Растрелли
и др.). Эпоха Б. отмечена повсеместно подъёмом монументального
искусства и декоративно-прикладного искусства, тесно взаимосвязанных с
архитектурой. В 1-й пол. 18 в. Б. эволюционирует к грациозной лёгкости
стиля рококо, сосуществует и переплетается с ним, а с 1770-х гг.
повсеместно вытесняется классицизмом.
Барокко. Пьетро да Кортона.
Плафон в Палаццо Барберини в Риме. 1633 - 39.
Барокко. Л. Бернини.
Скала Реджа (Королевская лестница) в Ватикане в Риме. 1663 - 66.
Барокко.
Б.К. Растрелли. Бюст неизвестного. Бронза. 1732. Третьяковская галерея.
Москва.
Барокко. П. П. Рубенс. «Союз Земли и Воды» Около 1618.
Эрмитаж. Ленинград.
|
| Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
|
| Просмотров: 984
| Рейтинг: 0.0/0 |
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ] |
 |
