Меню сайта

Слайды

Статистика

Главная » Статьи » Info

Художественный словарь Б
БАКУШИНСКИЙ Анатолий Васильевич (1883 - 1939), советский историк искусства, педагог и музейный деятель. Учился в Тартуском университете (1907 - 11) и Пед. институте им. П. Г. Шелапутина в Москве (1912 - 14). Проф. Моск. университета (1924 - 39). Работал в Цветковской гал. (1917 - 25) и ГТГ (1924 - 39) в Москве. Б. - исследователь рус., сов. и нар. искусства; участвовал в возрождении художественных промыслов в Палехе, Мстёре, разрабатывал принципы эстетич. воспитания. Соч.; Искусство Палеха. [М. - Л.], 1934; Н. А. Андреев. М., 1939; А. В Бакушинский. Исследования и статьи. М . 1981.

БАЛКАНСКИЙ Ненко Димитров (1907 - 77), болгарский живописец. Нар. худ. НРБ (1966), Герой Социалистич. Труда (1972). Один из первых предст. пролет. искусства в Болгарии. Окончил АХ в Софии (1930), совершенствовался во Франции (1939 - 40). Преподавал в АХ в Софии (с 1948). Произв. Б., проникнутым в 30-х гг. социально-критич. тенденциями («Рабочая семья», 1937, Нац. художеств. гал., София), свойственны гуманизм и правдивость образов, обобщённая пластика форм, лаконизм и динамика композиции, тональный колорит. После установления нар. власти в Болгарии Б. участвовал в становлении социалистич. культуры, выполнил ист.-революц. («Георгий Димитров в тюрьме в 1918 году», 1950, М. революц. движения, София) и жанр. композиции, портреты.

БАЛЮСТРАДА (франц. balustrade), ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху горизонт. балкой или перилами.

БАЛЯСИНЫ, невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д. Изготовляются из камня, дерева, металла, железобетона и др.

БАРАБАН в архитектуре, опирающаяся на своды цилиндрическая или многогранная верхняя часть здания, служащая основанием купола. Б. обычно прорезан окнами. Б. характерны для купольных церквей и мечетей. Барабан.

БАРЕЛЬЕФ (франц. bas-relief, букв. - низкий рельеф), вид рельефной скульптуры, в котором выпуклая часть изображения выступает над плоскостью фона не более чем на половину своего объёма. Барельеф (изобразит. и орнамент.) - распространённый вид украшения архитектурных сооружений и произведений декоративного искусства; барельефом часто украшаются также постаменты памятников, стелы, мемор. доски, монеты, медали, геммы.

БАРОККО (итал. barocco, букв. - причудливый, странный), один из главенствующих стилей в европейской архитектуре и искусстве кон. 16 - сер. 18 вв. Б. утвердилось в эпоху интенсивного сложения наций и нац. государств (гл. обр. абсолютных монархий) и получило наиб. распространение в странах, где особенно активную роль играла феод.-католич. реакция. Тесно связанное с аристократич. кругами и церковью, искусство Б. было призвано прославлять и пропагандировать их могущество. Барокко. И. Л. Хильдебрандт. Дворец Верхний Бельведер в Вене. 1721 - 22. План. Вместе с тем ограничивать Б. рамками контрреформации и феод. реакции неосновательно. В искусстве Б. нашли косвенное отражение и антифеод. протест, и нац.-освободит. движения народов против монархич. тирании, вносивших в него подчас струю демокр. бунтарских устремлений. Б. воплотило новые представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его драматич. сложности и вечной изменчивости, интерес к реальной среде, к окружающей человека природной стихии. Б. пришло на смену гуманистич. художеств. культуре Возрождения и изощрённому субъективизму искусства маньеризма. Отказавшись от присущих классич. ренессансной культуре представлений о гармонии и строгой закономерности бытия, о безграничных возможностях человека, его воли и разума, эстетика Б. строилась на коллизии человека и мира, идеальных и чувственных начал, разума и власти иррациональных сил. Человек в искусстве Б. предстаёт многоплановой личностью, со сложным внутренним миром, вовлечённым в круговорот и конфликты среды. Барокко Дворцово-парковый комплекс в Царском Селе (ныне г. Пушкин). План. Для искусства Б. характерны грандиозность, пышность и динамика, патетич. приподнятость, интенсивность чувств, пристрастие к эффектным зрелищам, совмещению иллюзорного и реального, сильным контрастам масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени. Синтезу искусств в Б., носящему всеобъемлющий характер и затрагивающему практически все слои общества (от государства и аристократии до гор. низов и отчасти крестьянства), свойственно торжеств. монумент.-декор. единство, поражающее воображение своим размахом. Гор. ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как организованное, развивающееся в пространстве художеств. целое, многообразно разворачивающееся перед зрителем. Дворцы и церкви Б. благодаря роскошной, причудливой пластике фасадов, беспокойной игре светотени, сложным криволинейным планам и очертаниям приобрели живописность и динамичность и как бы вливались в окружающее пространство. Парадные интерьеры зданий Б. украшались многоцветной скульптурой, лепкой, резьбой; зеркала и росписи иллюзорно расширяли пространство, а живопись плафонов создавала иллюзию разверзшихся сводов. Барокко. П. П. Рубенс. «Поклонение волхвов». 1624. Королевский музей изящных искусств. Антверпен. В изобразительном искусстве Б. преобладают виртуозные декор. композиции религ., миф. или аллегорич. характера, парадные портреты, подчёркивающие привилегиров. обществ. положение человека. Идеализация образов сочетается в них с бурной динамикой, неожиданными композиц. и оптич. эффектами, реальность - с фантазией, религ. аффектация - с подчёркнутой чувственностью, а нередко и с острой натуральностью и материальностью форм, граничащей с иллюзорностью. В произв. искусства Б. порой включаются реальные предметы и материалы (статуи с реальными волосами и зубами, капеллы из костей и т. п.). В живописи большое значение приобретают эмоц., ритмич. и колористич. единство целого, часто непринуждённая свобода мазка, в скульптуре - живописная текучесть формы, ощущение изменчивости становления образа, богатство аспектов и впечатлений. В Италии - на родине Б. - отд. его предпосылки и приёмы проявились в 16 в. в станковой и декор. живописи Корреджо, проникнутом демокр. бунтарством творчестве Караваджо, постройках Дж. Виньолы (тип раннебарочной церкви), скульптуре Джамболоньи. Наиб. законч. и яркое воплощение стиль Б. нашёл в полных религ. и чувственной аффектации произв. арх. и скульптора Л. Бернини, арх. Ф. Борромини, живописца Пьетро да Кортоны. Позднее итал. Б. эволюционировало к фантастичности построек Г. Гварини, бравурности живописи С. Розы и А. Маньясно, головокружит. лёгкости росписей Дж. Б. Тьеполо. Во Фландрии мироощущение, рождённое Нидерл. бурж. революцией 1566 - 1602, внесло в искусство Б. мощные жизнеутверждающие реалистич. и подчас нар. начала (живопись П. П. Рубенса, А. ван Дейка, Я. Йорданса). В Испании в 17 в. некоторые черты Б. проступали в аскетичной архитектуре школы Х. Б. де Эрреры, в реалистич. живописи Х. де Риберы и Ф. Сурбарана, скульптуре Х. Монтаньеса. В 18 в. в постройках круга Х. Б. де Чурригеры формы Б. достигали необычайной сложности и декор. изощрённости (ещё более гипертрофированной в «ультрабарокко» стран Лат. Америки). Стиль Б. получил своеобразное истолкование в Австрии, где он сочетался с тенденциями рококо (арх. И. Б. Фишер фон Эрлах и И. Л. Хильдебрандт, живописец Ф. А. Маульберч), и абсолютистских государствах Германии (арх. и скульпторы Б. Нейман, А. Шлютер, М. Д. Пёппельман, бр. Азам, семья арх. Динценхофер, работавших также в Чехии), в Польше, Словакии, Венгрии, Словении, Хорватии, Зап. Украине, Литве. Во Франции, где ведущим стилем в 17 в. стал классицизм, 5. оставалось до середины века побочным течением, но с полным торжеством абсолютизма оба направления слились в единый помпезный т. н. большой стиль (убранство залов Версаля, живопись Ш. Лебрвна). Понятие «Б.» иногда неправомерно распространяется на всю художеств. культуру 17 в., в т. ч. на явления, далёкие от Б. по содержанию и стилю (напр., нарышкинское Б., или «моск. Б.», в рус. зодчестве кон. 17 в., см. «Нарышкинский стиль»). Во многих странах Европы в 17 в. сложились и яркие нац. реалистич. школы, опиравшиеся как на приёмы караваджизма, так и на местные художеств. традиции реализма. Они наиб. ярко выразились в неповторимо своеобразном творчестве великих мастеров (Д. Веласкеса в Испании, Ф. Халса, Я. Вермера Делфтского, Рембрандта в Голландии и др.), принципиально отличном, а порой и сознательно противопоставленном художеств. концепциям Б. Барокко. 8. В. Растрелли, И. Ф. Мичурин. Андреевский собор в Киеве. 1748 - 53. Освящен в 1767. В России развитие искусства Б., отразившего рост и укрепление дворянской абсолютной монархии, приходится на 1-ю пол. 18 в. Стиль Б. в России был свободен от экзальтации и мистицизма (характерных для искусства католич. стран) и обладал рядом нац. особенностей. Рус. архитектура Б., достигшая величеств. размаха в гор. и усадебных анс. Петербурга, Петергофа (см. Петродворец). Царского Села (см. Пушкин) и др., отличается торжеств. ясностью и цельностью композиции зданий и архит. комплексов (арх. М. Г. Земцов, В. В. Растрелли, Д. В. Ухтомский, С. И. Чевакинский); изобразительного искусства обращались к светским, общественным темам, получил развитие портрет (скульптура Б. К. Растрелли и др.). Эпоха Б. отмечена повсеместно подъёмом монументального искусства и декоративно-прикладного искусства, тесно взаимосвязанных с архитектурой. В 1-й пол. 18 в. Б. эволюционирует к грациозной лёгкости стиля рококо, сосуществует и переплетается с ним, а с 1770-х гг. повсеместно вытесняется классицизмом.
Барокко. Пьетро да Кортона. Плафон в Палаццо Барберини в Риме. 1633 - 39.
Барокко. Л. Бернини. Скала Реджа (Королевская лестница) в Ватикане в Риме. 1663 - 66.
Барокко. Б.К. Растрелли. Бюст неизвестного. Бронза. 1732. Третьяковская галерея. Москва.
Барокко. П. П. Рубенс. «Союз Земли и Воды» Около 1618. Эрмитаж. Ленинград.

Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
Просмотров: 836 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]