Меню сайта

Слайды

Статистика

Главная » Статьи » Info

Художественный словарь Г
ГАЛЕРЕЙНЫЙ ДОМ, тип многоэтажного, гл. обр. совр. жилого дома, в котором открытые галереи, расположенные поэтажно с одной стороны здания, служат для входа в квартиры. Галереи соединяются лифтами и лестницами. Достоинства Г. д. - экономичность (ввиду сокращения числа лестничных клеток и лифтовых шахт) и двусторонняя ориентация квартир. Наиб. удобны для юж. районов. Большие по протяжённости галереи, использование в их ограждении цв. панелей, фигурных решёток и солнцезащитных устройств существенно обогащают архит. облик зданий.

ГАЛЕРЕЯ (франц. galerie, от итал. galleria), 1) длинное крытое светлое помещение, в котором одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада: длинный балкон. 2) Удлинённый зал со сплошным рядом больших окон в одной из продольных стен. 3) Верхний ярус зрительного зала (т. н. галёрка). 4) Название художеств. музеев, преим. с собр. картин (Нац. гал., Третьяковская гал.).

ГАЛЬШТАТСКОЕ ИСКУССТВО, художеств. памятники гальштатской археол. культуры, распространённой гл. обр. на юге Ср. Европы в период раннего жел. века (ок. 900 - 400 до н. э.). Назв. по могильнику близ г. Гальштат (Хальштатт, Hallstatt; юго-зап. Австрия). Её вост. ветвь (терр. совр. Австрии, Югославии, Албании, отчасти Венгрии и Чехословакии) совпадает с районом расселения иллирийцев, зап. ветвь (юж. районы ГДР, ФРГ, прирейнские районы Франции) - с районом обитания кельтов. К кругу Г.и. относят также культуру позднелужицких племён (см. Славяне древние). Поселения Г.и. изучены слабо. В них встречаются дерев. столбовые дома, а также полуземлянки и свайные постройки. Обычный тип поселения - деревня с регул. сетью улиц, укрепленная земляными валами. искусство племён гальштатской культуры было преим. декор.-прикл. и орнаментальным, но в нём встречались изображения людей и зверей, а также многофигурные сюжетные композиции. Характерно обилие изделий из бронзы - мечи со спиралевидными «антеннами» на рукоятях, фибулы со скульпт. фигурками животных, пояса с нашивными узорными бляхами, орнаментирое. браслеты и обручи (гривны), а также резко сужающиеся книзу вёдра (ситулы) с расположенными поясами наивными, условно-плоскостными изображениями людей, воен., ритуальных и бытовых сцен (гравированными или тиснёными). Аналогичные скульпт. сцены встречаются и на бронз. культ. повозках. Керамика Г.и., испытавшая греко-италийские влияния (в т. ч. культуры этрусков), выполнялась от руки и украшалась геом. орнаментом (меандр, треугольники, круги, спирали и др.). В иллирийских областях сосуды покрывались жёлтой обмазкой (на которую наносился красный, тёмно-коричневый или чёрный узор) или краской (с белым, коричневым и чёрным орнаментом). Характерны также сосуды с гравиров. или штампов, узором, полихромные, инкрустированные белой пастой, что свидетельствует об использовании местных художеств. традиций эпох неолита и бронзы. На глин. и бронз. сосуды иногда прикреплялись фигурки людей и животных. Нарастающее со временем в Г.и. стремление к пышности и живописности сказалось в изделиях из металла, инкрустированных золотом, янтарём, позже коралламп. В Сев. Италии и Боснии обнаружены также надгробные стелы, обломки скульптуры и архитектурные фрагменты с рисунками или рельефами, изображающими битвы на море и суше, охоту, всадников, женщин. Воздействие гальштатского искусства сказалось во многих районах Европы. С 5 в. до н. э. Г.и. было вытеснено латенской культурой кельтов.
Гальштатское искусство. Сосуд. Глина. 7 - 6 вв. до н. э. Музей земли Баден-Вюртемберг. Штутгарт.

ГАММА КРАСОЧНАЯ, гамма цветовая, в изобразительном и декор.-прикладном искусстве ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (с одним доминирующим), используемый при создании художеств. произведения. Различают тёплую, светлую, холодную и др. Г. к.

ГЕ Николай Николаевич (1831 - 94), русский живописец. Учился в петерб. АХ (1850 - 57) у Г). В. Васина; пенсионер АХ в Италии (1857 - 63), работал в Риме и Флоренции (до 1869). Уже в 60-х гг. творчество Ге отличалось новизной трактовки традиционной для академич. искусства евангельской тематики, драматич. взволнованностью, смелой постановкой филос.-этич. проблем («Тайная вечеря», 1863, ГРМ; «Вестники воскресения», 1867, ГТГ). После возвращения из Италии (жил в Петербурге, с 1876 - на хуторе в Черниговской губ.) Г. сблизился с передовыми художниками, стал чл.-учредителем ТПХВ (см. Передвижкики). Обратившись к ист. живописи («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе», 1871, ГТГ), он находит тему большого гражданств. содержания, глубоко раскрывает столкновение двух противоборствующих ист. сил, правдиво передаёт движение чувств, внутр. жизнь действующих лиц. С нач. 80-х гг. Ге вновь возвращается к евангельским темам; наполняя цикл картин о страданиях Христа, написанных в широкой экспрессивной манере, с резкими контрастами света и тени («Что есть истина?», 1890, «Голгофа», 1893, - обе в ГТГ), религ.-этич. идеями, созвучными взглядам Л. Н. Толстого, он обращается к совр. обществу с утопим. проповедью духовного протеста против зла, провозглашает величие жертвы во имя идеи. Писал также портреты, передающие богатство и сложность духовной жизни человека («А. И. Герцен», 1867, «Л.Н.Толстой», 1884, - оба в ГТГ), внутренне драматизиров. пейзажи («Ливорно. Морские дали», 1862, Киевский м. рус. искусства). Н. Н. Ге. «Что есть истина?». 1890, Третьяковская галерея. Москва. Ге Н. Н. «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» 1871. Третьяковская галерея. Москва.

ГЕЛАТСКИЙ МОНАСТЫРЬ, Гелати, в Груз. ССР, в 11 км от Кутаиси. Выдающийся памятник грузинской архитектуры; центр груз. ср.-век. культуры. Осн. в нач. 12 в. груз. царём Давидом Строителем. Архит. комплекс мон. включает крестово-купольный гл. храм (1106 - 25), ц. св. Георгия, ц. св. Николая, колокольню (все - 13 в.), здание академии (12 в., вост. портик - 14 в.). Сохранились части юж. входа, сооружённого над могилой Давида Строителя (12 в.), и кам. ограды. В гл. храме - мозаика (1125 - 30) с изображением богоматери и архангелов. В храмах - росписи 12 - 18 вв. с портретами ист. лиц. Ныне Г. м. - филиал Кутаисского ист.-этнографич. м. Гелатский монастырь. Общий вид с юга. В центре - главный храм (1106 - 25).

ГЕНУЭЗСКАЯ ШКОЛА, художественная школа Италии. В живописи сложилась к кон. 1-й трети 17 в. под влиянием итал. мастеров 2-й пол. 16 в. и работавших в Генуе фламандцев П. П. Рубенса и А. вам Дейка. Ведущим художником Г.ш. был венецианец Б. Строцци, в произв. которого местные традиции сочетаются с живописностью и эмоц. чувственностью флам. искусства. Мастера Г.ш. выполняли парадные аристократич. портреты, религ. композиции и декор. росписи, прославились также произв. т. н. пасторального жанра, в которых большое значение придавалось пейзажу, изображению домашней утвари и животных (Дж. Б. Кастильоне, А. М. Вассалло). Взволнованно-романтич. религ. композиции создавал В. Кастелло. Г.ш. в архитектуре оформилась к сер. 16 в.; её расцвет связан с творчеством Г. Алесси, его учеников и последователей (Р. Лураго и др.). Характерные черты генуэзской архитектуры проявились в структуре гор. палаццо, сочетавшего торжеств. пышность с интимностью сельской усадьбы.
Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
Просмотров: 814 | Рейтинг: 5.0/1
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]