|
|
Художественный словарь Г
ГАЛЕРЕЙНЫЙ ДОМ, тип многоэтажного, гл.
обр. совр. жилого дома, в котором открытые галереи, расположенные
поэтажно с одной стороны здания, служат для входа в квартиры. Галереи
соединяются лифтами и лестницами. Достоинства Г. д. - экономичность
(ввиду сокращения числа лестничных клеток и лифтовых шахт) и
двусторонняя ориентация квартир. Наиб. удобны для юж. районов. Большие
по протяжённости галереи, использование в их ограждении цв. панелей,
фигурных решёток и солнцезащитных устройств существенно обогащают архит.
облик зданий.
ГАЛЕРЕЯ (франц. galerie,
от итал. galleria), 1) длинное крытое
светлое помещение, в котором одну из продольных стен заменяют колонны,
столбы или балюстрада: длинный балкон. 2) Удлинённый зал со сплошным
рядом больших окон в одной из продольных стен. 3) Верхний ярус
зрительного зала (т. н. галёрка). 4) Название художеств. музеев, преим. с
собр. картин (Нац. гал., Третьяковская гал.).
ГАЛЬШТАТСКОЕ ИСКУССТВО, художеств.
памятники гальштатской археол. культуры, распространённой гл. обр. на
юге Ср. Европы в период раннего жел. века (ок. 900 - 400 до н. э.).
Назв. по могильнику близ г. Гальштат (Хальштатт, Hallstatt;
юго-зап. Австрия). Её вост. ветвь (терр. совр. Австрии, Югославии,
Албании, отчасти Венгрии и Чехословакии) совпадает с районом расселения
иллирийцев, зап. ветвь (юж. районы ГДР, ФРГ, прирейнские районы Франции)
- с районом обитания кельтов. К кругу Г.и. относят также культуру
позднелужицких племён (см. Славяне древние). Поселения Г.и.
изучены слабо. В них встречаются дерев. столбовые дома, а также
полуземлянки и свайные постройки. Обычный тип поселения - деревня с
регул. сетью улиц, укрепленная земляными валами. искусство племён
гальштатской культуры было преим. декор.-прикл. и орнаментальным, но в
нём встречались изображения людей и зверей, а также многофигурные
сюжетные композиции. Характерно обилие изделий из бронзы - мечи со
спиралевидными «антеннами» на рукоятях, фибулы со скульпт. фигурками
животных, пояса с нашивными узорными бляхами, орнаментирое. браслеты и
обручи (гривны), а также резко сужающиеся книзу вёдра (ситулы) с
расположенными поясами наивными, условно-плоскостными изображениями
людей, воен., ритуальных и бытовых сцен (гравированными или тиснёными).
Аналогичные скульпт. сцены встречаются и на бронз. культ. повозках.
Керамика Г.и., испытавшая греко-италийские влияния (в т. ч. культуры
этрусков), выполнялась от руки и украшалась геом. орнаментом (меандр,
треугольники, круги, спирали и др.). В иллирийских областях сосуды
покрывались жёлтой обмазкой (на которую наносился красный,
тёмно-коричневый или чёрный узор) или краской (с белым, коричневым и
чёрным орнаментом). Характерны также сосуды с гравиров. или штампов,
узором, полихромные, инкрустированные белой пастой, что свидетельствует
об использовании местных художеств. традиций эпох неолита и бронзы. На
глин. и бронз. сосуды иногда прикреплялись фигурки людей и животных.
Нарастающее со временем в Г.и. стремление к пышности и живописности
сказалось в изделиях из металла, инкрустированных золотом, янтарём,
позже коралламп. В Сев. Италии и Боснии обнаружены также надгробные
стелы, обломки скульптуры и архитектурные фрагменты с рисунками или
рельефами, изображающими битвы на море и суше, охоту, всадников, женщин.
Воздействие гальштатского искусства сказалось во многих районах Европы.
С 5 в. до н. э. Г.и. было вытеснено латенской культурой кельтов.
Гальштатское
искусство. Сосуд. Глина. 7 - 6 вв. до н. э. Музей земли
Баден-Вюртемберг. Штутгарт.
ГАММА КРАСОЧНАЯ, гамма цветовая, в
изобразительном и декор.-прикладном искусстве ряд гармонически
взаимосвязанных оттенков цвета (с одним доминирующим), используемый при
создании художеств. произведения. Различают тёплую, светлую, холодную и
др. Г. к.
ГЕ Николай Николаевич (1831 - 94), русский
живописец. Учился в петерб. АХ (1850 - 57) у Г). В. Васина; пенсионер
АХ в Италии (1857 - 63), работал в Риме и Флоренции (до 1869). Уже в
60-х гг. творчество Ге отличалось новизной трактовки традиционной для
академич. искусства евангельской тематики, драматич. взволнованностью,
смелой постановкой филос.-этич. проблем («Тайная вечеря», 1863, ГРМ;
«Вестники воскресения», 1867, ГТГ). После возвращения из Италии (жил в
Петербурге, с 1876 - на хуторе в Черниговской губ.) Г. сблизился с
передовыми художниками, стал чл.-учредителем ТПХВ (см. Передвижкики).
Обратившись к ист. живописи («Пётр I
допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе», 1871, ГТГ), он
находит тему большого гражданств. содержания, глубоко раскрывает
столкновение двух противоборствующих ист. сил, правдиво передаёт
движение чувств, внутр. жизнь действующих лиц. С нач. 80-х гг. Ге вновь
возвращается к евангельским темам; наполняя цикл картин о страданиях
Христа, написанных в широкой экспрессивной манере, с резкими контрастами
света и тени («Что есть истина?», 1890, «Голгофа», 1893, - обе в ГТГ),
религ.-этич. идеями, созвучными взглядам Л. Н. Толстого, он обращается к
совр. обществу с утопим. проповедью духовного протеста против зла,
провозглашает величие жертвы во имя идеи. Писал также портреты,
передающие богатство и сложность духовной жизни человека («А. И.
Герцен», 1867, «Л.Н.Толстой», 1884, - оба в ГТГ), внутренне
драматизиров. пейзажи («Ливорно. Морские дали», 1862, Киевский м. рус.
искусства). Н. Н. Ге. «Что есть истина?». 1890, Третьяковская галерея.
Москва. Ге Н. Н. «Петр I допрашивает царевича
Алексея Петровича в Петергофе» 1871. Третьяковская галерея. Москва.
ГЕЛАТСКИЙ МОНАСТЫРЬ, Гелати, в Груз. ССР, в
11 км от Кутаиси. Выдающийся памятник грузинской архитектуры; центр
груз. ср.-век. культуры. Осн. в нач. 12 в. груз. царём Давидом
Строителем. Архит. комплекс мон. включает крестово-купольный гл. храм
(1106 - 25), ц. св. Георгия, ц. св. Николая, колокольню (все - 13 в.),
здание академии (12 в., вост. портик - 14 в.). Сохранились части юж.
входа, сооружённого над могилой Давида Строителя (12 в.), и кам. ограды.
В гл. храме - мозаика (1125 - 30) с изображением богоматери и
архангелов. В храмах - росписи 12 - 18 вв. с портретами ист. лиц. Ныне
Г. м. - филиал Кутаисского ист.-этнографич. м. Гелатский монастырь.
Общий вид с юга. В центре - главный храм (1106 - 25).
ГЕНУЭЗСКАЯ ШКОЛА, художественная школа
Италии. В живописи сложилась к кон. 1-й трети 17 в. под влиянием итал.
мастеров 2-й пол. 16 в. и работавших в Генуе фламандцев П. П. Рубенса и
А. вам Дейка. Ведущим художником Г.ш. был венецианец Б. Строцци, в
произв. которого местные традиции сочетаются с живописностью и эмоц.
чувственностью флам. искусства. Мастера Г.ш. выполняли парадные
аристократич. портреты, религ. композиции и декор. росписи, прославились
также произв. т. н. пасторального жанра, в которых большое значение
придавалось пейзажу, изображению домашней утвари и животных (Дж. Б.
Кастильоне, А. М. Вассалло). Взволнованно-романтич. религ. композиции
создавал В. Кастелло. Г.ш. в архитектуре оформилась к сер. 16 в.; её
расцвет связан с творчеством Г. Алесси, его учеников и последователей
(Р. Лураго и др.). Характерные черты генуэзской архитектуры проявились в
структуре гор. палаццо, сочетавшего торжеств. пышность с интимностью
сельской усадьбы.
|
| Категория: Info | Добавил: sun (10.02.2010)
|
| Просмотров: 952
| Рейтинг: 5.0/1 |
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ] |
 |
