Меню сайта

Слайды

Статистика

Главная » Статьи » Info

Художественный словарь М
МАВЗОЛЕЙ (лат. mausoleum, от греч. Mausoleion), монументальное погребальное сооружение, включавшее камеру, где помещались останки умершего, и иногда поминальный зал. Назван по гробнице карийского царя Мавсола в г. Галикарнас (ныне в Турции; сер. 4 в. до н. э.). М. получили распространение в Др. Риме и в ср. века на Востоке (см. также Гробница). В архитектуре социалистич. стран М. крупнейших политич. деятелей являются одновременно усыпальницей и трибуной - Мавзолей В. И. Ленина в Москве, мавзолей Г. М. Димитрова в Софии, усыпальница Сухэ-Батора и Чойбалсана в Улан-Баторе, мавзолей Хо Ши Мина в Ханое.

МАВРИТАНСКОЕ ИСКУССТВО, мавританский стиль, условное название ср.-век. искусства, развивавшегося в 11 - 15 вв. в странах Сев. Африки и в Юж. Испании. М. и. складывалось на основе слияния художеств. традиций Араб. халифата, берберов и вестготов и не было однородным. Развиваясь по-разному в Алжире, Марокко, Тунисе и араб. Испании (т. н. исп.-маврит. искусство), оно претерпело сложную эволюцию от ясной тектоничности форм, нередко подчёркнутых сдержанным декором (Большая мечеть в г. Алжир), до их зрительного растворения в щедром декор. убранстве (Альгамбра). Для М. и. характерны мечети с внутр. двором и открытым в него многонефным молитв. многостолпным залом, кв. в плане минареты-башни, живописные по планировке дворцы. В культ. и светских постройках применялись многолопастные, стрельчато-подковообразные и фестончатые арки, сталактитовые купола, фризы, карнизы, артесонадо,. а также настенная резьба по стуку и дереву, облицовка колонн изразцами, керамич. и стекл. мозаика, витражи, цв. мрамор. Для декора построек и предметов прикл. искусства характерен повышенно-декор. орнамент. насыщенный растит., геом. и эпиграфич. мотивами («Ваза Фортуни», найденная в Альгамбре, фаянс, роспись люстром, ГЭ).

МАЛЕВИЧ Казимир Северинович (1878 - 1935), советский художник. Учился в МУЖВЗ (1904 - 05) и в частной студии в Москве. Преподавал в Нар. художеств. школе в Витебске (1919 - 22). Участник выставок «Бубновый валет» (1910), «Ослиный хвост» (1912) и др. На рубеже 1900-х - 10-х гг. создавал близкие к кубизму, но насыщ. интенсивным цветом композиции, в которых предметная форма конструировалась из цилиндрич. и конусовидных элементов («На сенокосе», 1909, ГТГ); практически беспредметными были его опыты в духе футуризма («Станция без остановки», 1911, ГТГ). С 1913 М. разрабатывал собств. систему абстрактного искусстве - т. м. супрематизм, осн. на комбинировании на плоскости простейших геом. фигур, окрашенных в контрастные цвета. Программное произведение этого периода - «Чёрный квадрат» (простой чёрный квадрат, написанный на белом фоне; 1913. ГТГ) стал, наряду с теоретич. соч. М., своего рода манифестом беспредметничества, символом нигилистического отношения к социально-общественным и познавательным функциям искусства. В 1918 оформлял 1-ю постановку «Мистерии-буфф» В. В. Маяковского. В 20-х гг. с помощью пространственных композиций («архитектонов») изучал формальный язык пластич. искусств, создавал проекты бытовых вещей, рисунки для текстиля и др. В нач. 30-х гг. вернулся к изобразительности, обратился к советской тематике («Скачет красная конница…», 1918 - 30, ГРМ; «Девушка с красным древком», 1932, ГТГ).

МАРИНА (франц. marine, итал. marina, от лат. marinus - морской), картина, изображающая морской вид; тип пейзажа. Как самостоят. вид ландшафтной живописи М. обособилась в европейском искусстве 17 в. и впервые пережила свой расцвет в творчестве голл. маринистов (Я. Порсвллис, С. де Влигер, Х. Сегерс, В. ван де Велде и др.), расширивших жанр. границы М. (служившей ранее целям иллюстрирования морских сражений, детального воспроизведения воен. кораблей и т. п.) и обратившихся к правдивой передаче морской стихии. В их произв. получил дальнейшее развитие и парадный тип М., в котором гл. место отводилось изображению кораблей и лодок с многочисл. стаффажными фигурами. Среди крупнейших маринистов 18 - 19 вв.: К. Ж. Верне во Франции, У. Тёрнер в Англии, Х. В. Месдаг в Голландии, Кацусика Хокусай в Японии, И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов в России. Представители сов. школы маринистов - И. Ф. Титов, Э. Калнынь. Марина. В. вам да Велде. «Пушечный залп». 1660-е гг. Государственный музей. Амстердам.

МАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ, вид живописи художественными масляными красками, которые готовят растиранием неорганических пигментов в отбелённом льняном масле (иногда с добавлением орехового и подсолнечного). Масляными красками пишут преим. на холсте, а также на картоне, дереве, металле, покрытых спец. грунтами (станковая М. ж.), или на известковой штукатурке (монумент. М. ж.). М. ж. отличают выразительность и динамика письма; в большей степени, чем к.-л. др. техника живописи, она позволяет достичь на плоскости зрительной иллюзии объёма и пространства, богатых цветовых эффектов и глубины тона. Технические приёмы М. ж. разнообразны. Мазки могут быть кроющими (непрозрачными) и лесси-ровочными (прозрачными), корпусными (плотными) и фактурными (рельефными), тонкими, гладкими и пр. До нач. 19 в. М. ж. была построена на многослойном (многократном) нанесении красок с примесью лаков и на последующей лакировке поверхности картин. С нач. 19 в. для М. ж. более характерна манера наложения красок алла прима по чистому грунту или тонко нанесённому цветовому или тональному подмалёвку; лаки применяются реже. Отд. письм. сведения о М. ж. встречаются в антич. и ср.-век. манускриптах. Широкое распространение станковая М. ж. получила после усовершенствования её Я. вам Эйком в 1-й пол. 15 в.; с 16 в. она является ведущей техникой в живописи.

МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ (от лат. memorialis - памятный), произведения изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отд. лиц и ист. событий: памятник, монумент. пирамида, гробница, надгробие, мавзолей, арка триумфальная, колонна, обелиск; в совр. практике - архит.-скульпт. комплексы (иногда в сочетании с др. видами искусства) или произведения архитектуры (мавзолеи, мемор. музеи), предполагающие пространственно-развитое, ансамблевое решение образа. На возникновение М. с. нового времени большое воздействие оказала идея «светского храма», получившая особое развитие в эпоху Просвещения с характерным для неё культом гения. В искусстве 18 - 1-й пол. 19 вв. на место традиц. портретной статуи выдвигается архит. монумент. связанный с естеств. природным окружением или пейзажным парком; возникают М.с., в которых культ. функция или задачи прославления победоносного монарха или полководца отступают на задний план перед идеей увековечения памяти воинов - нац. героев, павших в битвах [проект храма-пам. в честь победы в Отеч. войне 1812 (1815, арх. А. Л. Витберг)]. В последней четв. 19 в. в облике М.с. превалируют эклектизм и псевдостили, М. с. приобретают помпезный, ложно-торжеств. вид (пам. Битвы народов близ Лейпцига, 1898 - 1913, арх. Б. Шмиц, скульптор Ф. Мецнер). М.с. 1920 - 30-х гг. связаны с традициями стиля -модерн» и нац.-романтич. течений; они посвящены в осн. жертвам 1-й мировой войны 1914 - 18 (анс. Братского кладбища в Риге, 1924 - 36, скульптор К. Зале, арх. А. Бирзениек и др.). Мемор. здания и музеи носят неоклассицистич. характер (мемориал А. Линкольна в Вашингтоне, 1914 - 22, арх. Г. Бэкон и др.). По сле 2-й мировой войны 1939 - 45 строительство М.с. принимает характер общегос. дела. М.с. посвящены павшим воинам и жертвам фашизма и представляют собой сложные комплексы архитектуры и организов. ландшафта, пластики и монумент.-декор. искусства с надписями и иногда световыми и звуковыми образами (кладбище близ Флоренции, 1959, арх. Ф. Мак-Ким, У. Мид, С. Уайт, скульптор Э. Во и др.; М.с. на месте фаш. концлагерей в ГДР, парижский подземный мемориал погибшим в концлагерях, на острове Сите, 1961, арх. Ж. А. Пенгюссон). В СССР М.с. играют важную роль в патриотич. воспитании сов. людей, в образной, эмоц. форме напоминая о важнейших вехах истории народов СССР (Марсово поле в Ленинграде, Мавзолей В. И. Ленина в Москве), увековечивают память воинов и жертв фаш. террора. Наряду с ансамблями, построенными на чередовании эпически-повествоват., монумент.-скульпт. образов, сов. мастера создают комплексы, где ведущую роль играют экспрессивные сочетания символически обобщённых элементов, т. н. монумент. знаков. Среди наиб. значит. сов. М.с. - мемориалы воинам Советской Армии в Трептов-парке в Берлине (1946 - 49, скульптор Е. В. Вучетич, арх. Я. Б. Белопольский), на Пискарёвском кладбище в Ленинграде (1960), на терр. Брестской крепости (1971), жертвам фашистского террора в Пирчюписе (1960) и Саласпилсе (1961 - 67), в Хатыни (1968 - 69), на Мамаевом кургане в Волгограде, а также Ленинский мемориал в Ульяновске и ДР.

(Источник: Популярная художественная энциклопедия, 1986)


Категория: Info | Добавил: sun (05.02.2010)
Просмотров: 763 | Комментарии: 1 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]