МАВЗОЛЕЙ (лат. mausoleum,
от греч. Mausoleion), монументальное
погребальное сооружение, включавшее камеру, где помещались останки
умершего, и иногда поминальный зал. Назван по гробнице карийского царя
Мавсола в г. Галикарнас (ныне в Турции; сер. 4 в. до н. э.). М. получили
распространение в Др. Риме и в ср. века на Востоке (см. также Гробница).
В архитектуре социалистич. стран М. крупнейших политич. деятелей
являются одновременно усыпальницей и трибуной - Мавзолей В. И. Ленина в
Москве, мавзолей Г. М. Димитрова в Софии, усыпальница Сухэ-Батора и
Чойбалсана в Улан-Баторе, мавзолей Хо Ши Мина в Ханое.
МАВРИТАНСКОЕ ИСКУССТВО, мавританский
стиль, условное название ср.-век. искусства, развивавшегося в 11 - 15
вв. в странах Сев. Африки и в Юж. Испании. М. и. складывалось на основе
слияния художеств. традиций Араб. халифата, берберов и вестготов и не
было однородным. Развиваясь по-разному в Алжире, Марокко, Тунисе и араб.
Испании (т. н. исп.-маврит. искусство), оно претерпело сложную эволюцию
от ясной тектоничности форм, нередко подчёркнутых сдержанным декором
(Большая мечеть в г. Алжир), до их зрительного растворения в щедром
декор. убранстве (Альгамбра). Для М. и. характерны мечети с внутр.
двором и открытым в него многонефным молитв. многостолпным залом, кв. в
плане минареты-башни, живописные по планировке дворцы. В культ. и
светских постройках применялись многолопастные,
стрельчато-подковообразные и фестончатые арки, сталактитовые купола,
фризы, карнизы, артесонадо,. а также настенная резьба по стуку и дереву,
облицовка колонн изразцами, керамич. и стекл. мозаика, витражи, цв.
мрамор. Для декора построек и предметов прикл. искусства характерен
повышенно-декор. орнамент. насыщенный растит., геом. и эпиграфич.
мотивами («Ваза Фортуни», найденная в Альгамбре, фаянс, роспись люстром,
ГЭ).
МАЛЕВИЧ Казимир Северинович (1878 - 1935),
советский художник. Учился в МУЖВЗ (1904 - 05) и в частной студии в
Москве. Преподавал в Нар. художеств. школе в Витебске (1919 - 22).
Участник выставок «Бубновый валет» (1910), «Ослиный хвост» (1912) и др.
На рубеже 1900-х - 10-х гг. создавал близкие к кубизму, но насыщ.
интенсивным цветом композиции, в которых предметная форма
конструировалась из цилиндрич. и конусовидных элементов («На сенокосе»,
1909, ГТГ); практически беспредметными были его опыты в духе футуризма
(«Станция без остановки», 1911, ГТГ). С 1913 М. разрабатывал собств.
систему абстрактного искусстве - т. м. супрематизм, осн. на
комбинировании на плоскости простейших геом. фигур, окрашенных в
контрастные цвета. Программное произведение этого периода - «Чёрный
квадрат» (простой чёрный квадрат, написанный на белом фоне; 1913. ГТГ)
стал, наряду с теоретич. соч. М., своего рода манифестом
беспредметничества, символом нигилистического отношения к
социально-общественным и познавательным функциям искусства. В 1918
оформлял 1-ю постановку «Мистерии-буфф» В. В. Маяковского. В 20-х гг. с
помощью пространственных композиций («архитектонов») изучал формальный
язык пластич. искусств, создавал проекты бытовых вещей, рисунки для
текстиля и др. В нач. 30-х гг. вернулся к изобразительности, обратился к
советской тематике («Скачет красная конница…», 1918 - 30, ГРМ; «Девушка
с красным древком», 1932, ГТГ).
МАРИНА (франц. marine,
итал. marina, от лат. marinus
- морской), картина, изображающая морской вид; тип пейзажа. Как
самостоят. вид ландшафтной живописи М. обособилась в европейском
искусстве 17 в. и впервые пережила свой расцвет в творчестве голл.
маринистов (Я. Порсвллис, С. де Влигер, Х. Сегерс, В. ван де Велде и
др.), расширивших жанр. границы М. (служившей ранее целям
иллюстрирования морских сражений, детального воспроизведения воен.
кораблей и т. п.) и обратившихся к правдивой передаче морской стихии. В
их произв. получил дальнейшее развитие и парадный тип М., в котором гл.
место отводилось изображению кораблей и лодок с многочисл. стаффажными
фигурами. Среди крупнейших маринистов 18 - 19 вв.: К. Ж. Верне во
Франции, У. Тёрнер в Англии, Х. В. Месдаг в Голландии, Кацусика Хокусай в
Японии, И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов в России. Представители
сов. школы маринистов - И. Ф. Титов, Э. Калнынь. Марина. В. вам да
Велде. «Пушечный залп». 1660-е гг. Государственный музей. Амстердам.
МАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ, вид живописи
художественными масляными красками, которые готовят растиранием
неорганических пигментов в отбелённом льняном масле (иногда с
добавлением орехового и подсолнечного). Масляными красками пишут преим.
на холсте, а также на картоне, дереве, металле, покрытых спец. грунтами
(станковая М. ж.), или на известковой штукатурке (монумент. М. ж.). М.
ж. отличают выразительность и динамика письма; в большей степени, чем
к.-л. др. техника живописи, она позволяет достичь на плоскости
зрительной иллюзии объёма и пространства, богатых цветовых эффектов и
глубины тона. Технические приёмы М. ж. разнообразны. Мазки могут быть
кроющими (непрозрачными) и лесси-ровочными (прозрачными), корпусными
(плотными) и фактурными (рельефными), тонкими, гладкими и пр. До нач. 19
в. М. ж. была построена на многослойном (многократном) нанесении красок
с примесью лаков и на последующей лакировке поверхности картин. С нач.
19 в. для М. ж. более характерна манера наложения красок алла прима по
чистому грунту или тонко нанесённому цветовому или тональному
подмалёвку; лаки применяются реже. Отд. письм. сведения о М. ж.
встречаются в антич. и ср.-век. манускриптах. Широкое распространение
станковая М. ж. получила после усовершенствования её Я. вам Эйком в 1-й
пол. 15 в.; с 16 в. она является ведущей техникой в живописи.
МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ (от лат. memorialis - памятный), произведения
изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отд. лиц и
ист. событий: памятник, монумент. пирамида, гробница, надгробие,
мавзолей, арка триумфальная, колонна, обелиск; в совр. практике -
архит.-скульпт. комплексы (иногда в сочетании с др. видами искусства)
или произведения архитектуры (мавзолеи, мемор. музеи), предполагающие
пространственно-развитое, ансамблевое решение образа. На возникновение
М. с. нового времени большое воздействие оказала идея «светского храма»,
получившая особое развитие в эпоху Просвещения с характерным для неё
культом гения. В искусстве 18 - 1-й пол. 19 вв. на место традиц.
портретной статуи выдвигается архит. монумент. связанный с естеств.
природным окружением или пейзажным парком; возникают М.с., в которых
культ. функция или задачи прославления победоносного монарха или
полководца отступают на задний план перед идеей увековечения памяти
воинов - нац. героев, павших в битвах [проект храма-пам. в честь победы в
Отеч. войне 1812 (1815, арх. А. Л. Витберг)]. В последней четв. 19 в. в
облике М.с. превалируют эклектизм и псевдостили, М. с. приобретают
помпезный, ложно-торжеств. вид (пам. Битвы народов близ Лейпцига, 1898 -
1913, арх. Б. Шмиц, скульптор Ф. Мецнер). М.с. 1920 - 30-х гг. связаны с
традициями стиля -модерн» и нац.-романтич. течений; они посвящены в
осн. жертвам 1-й мировой войны 1914 - 18 (анс. Братского кладбища в
Риге, 1924 - 36, скульптор К. Зале, арх. А. Бирзениек и др.). Мемор.
здания и музеи носят неоклассицистич. характер (мемориал А. Линкольна в
Вашингтоне, 1914 - 22, арх. Г. Бэкон и др.). По сле 2-й мировой войны
1939 - 45 строительство М.с. принимает характер общегос. дела. М.с.
посвящены павшим воинам и жертвам фашизма и представляют собой сложные
комплексы архитектуры и организов. ландшафта, пластики и
монумент.-декор. искусства с надписями и иногда световыми и звуковыми
образами (кладбище близ Флоренции, 1959, арх. Ф. Мак-Ким, У. Мид, С.
Уайт, скульптор Э. Во и др.; М.с. на месте фаш. концлагерей в ГДР,
парижский подземный мемориал погибшим в концлагерях, на острове Сите,
1961, арх. Ж. А. Пенгюссон). В СССР М.с. играют важную роль в патриотич.
воспитании сов. людей, в образной, эмоц. форме напоминая о важнейших
вехах истории народов СССР (Марсово поле в Ленинграде, Мавзолей В. И.
Ленина в Москве), увековечивают память воинов и жертв фаш. террора.
Наряду с ансамблями, построенными на чередовании эпически-повествоват.,
монумент.-скульпт. образов, сов. мастера создают комплексы, где ведущую
роль играют экспрессивные сочетания символически обобщённых элементов,
т. н. монумент. знаков. Среди наиб. значит. сов. М.с. - мемориалы воинам
Советской Армии в Трептов-парке в Берлине (1946 - 49, скульптор Е. В.
Вучетич, арх. Я. Б. Белопольский), на Пискарёвском кладбище в Ленинграде
(1960), на терр. Брестской крепости (1971), жертвам фашистского террора
в Пирчюписе (1960) и Саласпилсе (1961 - 67), в Хатыни (1968 - 69), на
Мамаевом кургане в Волгограде, а также Ленинский мемориал в Ульяновске и
ДР.
(Источник: Популярная художественная энциклопедия, 1986)
|
